用时间和空间两个维度来描述世界，并不完整，或者说，这只能描述生活的世界，因为，思念世界里的时空与生活世界中的时空并不一样。在思念的世界里，时空可以是停止的，正如《暗恋桃花源》（电影版）中江滨柳对云之凡的思念几乎都停留在了那个离别前的夜晚，彼此寄托思念的方位定格在了昆明和上海，殊不知，两人共同生活在台北已经将近40年了，只是，并没有相遇。
《暗恋桃花源》是一本错乱的电影，《暗恋》和《桃花源》两个剧组同时在同一个剧场排练，电影的时间轴也忽地从江滨柳和云之凡的现代版离愁与老陶、春花、袁老板的三角恋之间来回跳跃，甚至，出现了两个剧组同时使用剧场，双方台词串在一起的画面，期间，还不时插入一个寻找刘子骥的失落女子在剧场里上串下跳。
关于这种错乱，导演赖川声在接受杨澜采访时表示，生活本来就不停地受到各种干扰。个人生活如此，体制建设又何尝不是，总是在各种变化的制约因素中寻找暂时的平衡。陶渊明笔下的桃花源其实是不存在的，正如老陶在桃花源看见形似“春花”与“袁老板”的夫妻俩一般
暗恋是一种自我的寻找，一种自以为的幸福，与对象是谁无关，所以也有人叫它作自恋——是啊！世界上你最爱的某人，终有一天会发现，其实那是自己。
桃花源是一种无奈的寻找，一种无以言的幸福，与真实与否无关，所以有人称它为希望——也对！世界上还能让你留恋的地方，就是你用不知道下一拐角是否到岸。
暗恋往心里找，越找不到越慌，越需要别人来给与确定——“这些年...有没有想过我？”。
桃花源在外面，越找不到越吸引，找到的都不是自己的桃花——“不要再提我老婆！”。
有很多笑声，关于我们的自己——总有一句话觉得在说自己或是自己想说的；有很多黯然，关于曾经的可能——没有语言的张力更是一切可能与不可能的默许。
所以我们始终笑着寻找...哭着幸福！
电影剧情很简单，就是两个剧团为了争抢排练舞台而上演的一个荒诞的闹剧。其中一个剧团排练剧目叫《暗恋》，是一部悲剧，声称后天就要演出；另外一个剧团排练《桃花源》，是一部喜剧，更紧急，说明天就要上演。最终双方相互妥协，一会儿排练《暗恋》，一会儿排练《桃花源》，于是我们便看到在同一个舞台上轮流上演悲喜剧的荒唐局面。
影片用了大量的长镜头定格在舞台上，与其说这是一部电影，不如说它更像是一部舞台剧，导演的目的不言而喻，就是让观众自由地去体会那两部交错上映的舞台剧。所以《暗恋》和《桃花源》才是这部电影的剧中之剧，是这部电影真正的核心。
《暗恋》讲述的是一对恋人江滨柳和云之凡在抗战结束后分开，最终因为内战后台湾海峡两岸对立而无法相聚的悲情故事。而事实上两人都一直住在台北，只是一直没有对方的音信。台湾解禁之后，开放两岸往来，江滨柳终于打听到自己魂牵梦绕的云之凡其实一直都在台北。他在报纸上登载寻人启事，希望能在迟暮之年与自己多年来一直无法忘怀的恋人云之凡相聚。云之凡看到寻人启事之后
暗恋也好，桃花源也好，最大feel就是还当怜取眼前人。说时容易做时难，最后总是朱砂痣变成了蚊子血，明月光变成白米粒。
桃花源中春花和袁老板的苟且且不说，暗恋里江滨柳对云之凡的这段情我也是很有点小不满的，那种小调调小情怀我太能理解了，所谓恋旧，不过是种自私。自己enjoy着某种情怀的折磨，也拖着爱你的人受虐。人生本来就是个悲剧，我讨厌抱着悲剧小调调再刻意悲剧化自己生活的那些人们，现在大多小文青就这德性。我讨厌死了这种调性。
俺的泪点在江滨柳病房里江太太接电话，江滨柳分心转身那处，俺瞬间眼泪就掉下来。 既然如此，早干嘛去了？所谓夫妻，执子之手那刻，就该有某种一起幸福过日子的觉悟的吧！！
“暗恋桃花源”$袁泉，带你走过《暗恋》这一季……
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